Чтение отзывов на третий "Хоббит" заставляет меня чувствовать себя очень неловко: во-первых, из-за того, что я, с детства чтящая каноны (из-за чего любые мультики и экранизации всегда были для меня источником глубокого неодобрения ), весьма радостно включилась в ПиДжейскую игру со Средиземьем и прощаю ему многое, а а во-вторых, что мне искренне нравится Тауриэль, о чем вообще как-то в приличном обществе говорить неприлично. Но я искренне не вижу в ней ни мэрисьюшности, ни отсутствия логики (не больше, чем в других персонажах "Хоббита", для которых, однако, широкая общественность находит все-все объясняющие и оправдывающие хедканоны, а из-за Тауриэль ярится так, как будто она всех мужиков канона для себя похитила, завалила Смауга и отнесла колечко в Ородруин).

Думаю, по первому пункту причина в том, что именно ПиДжей открыл для меня пленительную сторону Средиземья, которую я без него не почувствовала бы вообще (а это в самом деле ужасно, когда берешься за книгу, на стороне которой поддержка и энтузиазм миллионов, а она тебе ни уму ни сердцу), а вот по второму... пожалуй, я, как ни печально, из тех, кого еще в дошкольном детстве печалил недостаток сильных женских персонажей в книгах. Реально помню: читаешь "РВС" или "Сына полка" и думаешь: а почему нельзя сделать главным героем девочку? почему самые интересные приключения мальчишкам достаются? Так что в этом плане я за Тауриэль всеми десятью лапами - моя мечта осуществилась. Естественно, и над ней охота поработать рубанком и наждачком, но подобное желание у меня практически все персонажи ПиДжеевской трилогии вызывают.

Ну и межрасовые романы я, опять-таки, люблю со времен пейринга между мышью и крысом из "Секрета НИМХ". Да, можно сказать, что у Толкиена эльфийка с гномом таким образом бы никогда!.. Но так у Толкиена и такой красавчик-гном, как Кили, тоже бы никогда не вывелся, так что если и отрицать все, то и его тоже. Но почему-то на гномских мужиков, от зависти к утонченной красоте которых любой эльф на сосне повесится, фанатские массы более чем согласны, а на эльфийку, которая тоже может такого мужика оценить, - нет, нет и еще сто мильонов раз нет.

@темы: Про гномско-эльфийскую любовь, "Хоббит"

---

А вообще, везучий я человек, ага. Сегодня пережила наконец свою реаловскую зимнюю (одно)фандомную битву, сходила второй раз на "Хоббита" и ухитрилась заболеть, конечно. В итоге в теории у меня уйма хоббитовских и вансовских мыслей в голове, а на практике я сижу больной нахохлившейся курицей, и все мои свежайшие впечатления пропадают зазря, как, похоже, и грядущие выходные.

@темы: Dear diary

---

Однако, вижу на тумблере возбуждение (и слегка истерику) по поводу того, Эйон Бейли возвращается в OUaT. Неужто Августа опять ребутнут или он для флэшбеков припасен?

Но вообще, поймала себя на мысли, что сначала хотела привычно поныть на тему того, что в Вансе оживают все, кроме Нила, а потом представила, каким его могут вернуть (иногда они возвращаются... снова и снова...), и от души пожелала Майклу держаться подальше от этого сериала.

@темы: Once upon a time, Говорит и показывает Сторибрук (спойлеры к OUaT)

---

Заметки на полях: OUaT, 4х11

Нечего сказать, пожелали Адам с Эдичкой веселого Рождества и счастливого Нового года! Но все-таки полуфиналы однозначно удаются им лучше всего, лучше даже больших сезонных финалов. Откуда ни возьмись берутся и пронзительные драматические сцены, и любопытные параллели, и повествование внезапно становится динамичным. За это почти хочется простить и очередной читерский мегартефакт (с этим зачарованным на всякие плотдевайсные цели барахлом впору уже открывать "Магазин на диване"), и провалы в логике персонажей. Почти. Но не совсем.

Ибо трудно не думать: а где же вы, креаторы, были всю эту полусезонную арку? Почему выдавали какую-то натужную фигню про совершенно левых персонажей, вместо того, чтобы сосредоточиться на основных и подвести их к полуфиналу красиво, а не вывалить всю драму и всю динамику отношений в паре минут экранного времени? Они считают, что основная масса зрителей ходит в OUaT, как в зоопарк, тупо позырить на новых диснеевских зверюшек? А рейтинги почему-то падают, падают и падают - как странно!

В общем, это моя главная претензия к полуфиналу - здесь выдали все, что должны были маленькими красивыми порциями выдать за половину сезона, в итоге часть продуктов испортилась, часть приобрела непотребный вид, а часть все равно пришлось выкинуть в мусорное ведро: додумывайте сами, зрители, что там было!

Что осталось от накипевшего

Так, например, с чего вообще замороженные сестрички решили покинуть Сторибрук через городскую черту? Они уверены, что Аренделл - где-то на Аляске, а лучше - в Калифорнии? И как вообще наши знатоки магии определили, что граница города зачарована на невозврат? Выстроенная в серии логическая цепочка была достойна лучших дедукций но_как_Холмса. Понятно, что нам нужна драма, но лучше бы вспомнили хоть о том, что Румпель оставил для Белль заклинание для защиты городских границ, чем валить все на Ингрид. Которой, в общем-то, скорее стоило бы сделать границы города непроницаемыми с обеих сторон, чтобы сестрички не разбежались.

Говорить сегодня буду в основном о румбелле, что понятно. Разве только скажу, что в отношениях Регины и Робина, Мэриан и Робина мужик - вовсе не Робин. Смотришь на него и думаешь, насколько же его дамы заслуживают лучшего. Благородство Мэриан, самоотверженность Регины, которая в кои-то веки сознательно отказывается от своего счастливого конца, хотя вполне может его получить, - да только ценой потери уважения к себе. А вот Робину и в голову не приходит мыслить такими категориями, его всю жизнь пинками на честный путь загоняли. (И можно я скажу, что Мэриан, лежащая в том самом склепе, хорошо, если не на той самой лежанке, где Робин с Региной сексовались рядом с ее ледяным телом, вызвала у меня мороз по коже?) Если бы только наконец была забыта и погребена история о зловредном писателе, похитивших у злодеев их счастливые концы! (Я еще раз умилилась этой идее, когда Генри пришел к бабушке Белль, которая просидела в плену у Регины тридцать лет, жаловаться на несчастную судьбу своей мамы. В схватке пустых щей и мелкого жемчуга у нас почему-то всегда самая драма бывает из-за второго). Хотя, знаете, я реально не возражаю, если Румпель с трио злодеек придут к Адаму и Эдди и набьют им морды за то, во что превратился сериал - а то, знаете, уже сами персонажи фигеют.

Крюк был скучен - ничто так не уродует мужчину, как белый плащ не по размеру. Колин, конечно, старался, как мог, выдать драму, но проще из камня выжать воду, чем из этого пресно-стерильного образа. Кажется, сами креаторы не знают, что делать с мистером Свон, поэтому он продолжает только попадать в передряги и целоваться с Эммой, да и то как-то мимоходом, ибо это уже какой-то Сновинг № 2 вместо интересных отношений получается.

Отношение к Роберту и его герою у меня вышло тройственным. Румпель из флэшбеков был практически первосезонным милашкой - легким, изящным, болтливым и трогательным. (Вот, кажется, дело даже не в том, худеет Роберт или нет - если сам персонаж выписан легко, он юркую ящерку сделает, а вот если Румпельштильцхен уныл - на выходе будет гипножаба). Какое выразительное у него лицо, как он нервно-изящно перебирает пальчиками, когда переживает за Белль... Лучи любви из меня так и били на этих сценах. Только что же вы, сценаристы: вспомнили про задвинутые шторы, но забыли на сей раз про надколотую чашечку?

Сторибрукский злодеистый Голд ужасен, ужасен, ужасен! И снова не в хорошем смысле. Он опять бессмысленно болтлив, причем сценаристы за каким-то хреном заставили его дважды произнести патетическую речь про звезды на небе и шляпу волшебника (забыли вычеркнуть повтор из сценария?) Он скалил зубы, косил злобным глазом, по-прежнему откровенничал с Крюком и вел себя настолько как унылый м... чудак, что становилось еще более стыдно за Адама и Эдди - хотя, казалось бы, куда еще? Вы сами говорите, что в Румпеле скрываются глубины - так почему вместо бушующего океана показываете грязную лужу, в которой что-то там булькает? Тупое самодовольство насчет осуществления своих планов, совет Регине дождаться смерти Мэриан, садистические игры с Крюком... оооо, дааааа, психология персонажа прописана на пять с плюсом!

Так что получилось, что в отрыве от контекста сцена на границе города произвела на меня ошеломляющее и душераздирающее впечатление, а вот в контексте, увы, было уже не то: наложение Румпеля разбитого на Румпеля опереточного градус драматизма снижало - и сильно. Да, молящие глаза Голда упрашивают позабыть все то, что этой сцене предшествовало, но все-таки - Белль отвлекла его не от спасения щенят из горящего дома. В начале серии Голд вообще-то сожалел, что Снежная Королева не преуспела в планах уничтожения всего живого в Сторибруке, а потом скалил зубы и вращал глазами, готовясь к моменту своего торжества. И как бы я ни относилась к Крюку, факт остается фактом - Голд убивал человека, раздавливая сердце прямо у того на глазах. Поэтому я не представляю, каких объяснений могла бы потребовать (и спокойно выслушать) Белль в тот момент. "Белль, я могу снять посттравматический синдром только убийством нужного человека, дай мне это сделать, ну пожааааалуйста!" - так, что ли?

В итоге получилось, что на границе города Голд поначалу был просто жалок и неприятно суетлив. Даже когда он пытается оправдаться, то выглядит каким-то алкоголиком, который уверяет, что пьет только для здоровья, да и вообще, эти трезвенники - какие-то подозрительные люди. Он не выглядит сокрушенным - скорее уж юлит и суетится, подыскивая себе оправдания. Не случайна его оговорка: "Я... мы можем получить все, что захотим!" Увы, это было поведение человека, которого поймали с поличным и ласково придерживают теперь за яйца, но он все еще надеется как-нибудь осторожненько их выкрутить из хватки.

Да, когда Румпельштильцхен понимает, что все действительно кончено, и его жизнь и любовь рушатся прямо на глазах, Роберт выдает такой шквал эмоций, и его всхлип "Мне страшно!" пробирает до костей, так что охота за Румпелем бежать через границу Сторибрука с воплями: "Вернись, я все прощу!" - и чувствуется, что Белль сама из последних сил себя преодолевает, потому что если Голд коснется ее щеки, если она обернется и посмотрит на него - она не выдержит и не сможет ни выполнить задуманного, ни уйти от границы города.

Но в то же время я не могу не видеть в этой сцене что-то даже неприятное, возвращение к тому свежеиспеченному Темному, который был настоящим трусом, в отличие от Голда второго и третьего сезонов, который с достоинством встречал смерть и держал лицо даже в рабстве. А этого Голда в самом деле сожрал страх, противостоять которому он может, только, опять-таки, как в начале своего пути, упиваясь своим всемогуществом и жестокостью.

Сразу могу сказать - мне уже большей частью пофиг на убийство Зелены и даже на подмену кинжала как таковую. Меня пугает то, что за этим стояло. А именно - отношение к Белль как к еще одному орудию. Потому как при его уме и ловкости Голд прекрасно мог выкрутиться и с Зеленой, и со шляпой, чтобы превратить Белль в ширму, за которую всегда можно спрятаться, изображая оскорбленную гордость и невинность, да еще исподволь шантажировать: "Я ведь доверил тебе самое ценное, а ну, соответствуй!" Зачем делать из любимого человека мишень для любого злодея, которому захотелось бы получить кинжал, зачем вообще искушать Белль вот этой кинжальной властью? Румпельштильцхен ведь на собственной шкуре убедился, что зарони в голову простому хорошему человеку мысль о возможности бесконтрольно творить добро и причинять справедливость - добром это не кончится. И да, вот этой иллюзией абсолютного доверия, которому Белль так мучительно для себя самой не соответствовала, он подводил жену к полной потере самой себя. Белль растворялась в нем, пыталась быть его достойной, срывалась, впадала в полное самоуничижение, а Румпелю, в общем-то, было очень удобно с тем, что вместо Белль ранних сезонов рядом с ним появляется покладистая степфордская женушка. А во избежание сбоев в программе всегда можно ее заморозить или усыпить. Да, Белль предала его доверие, воспользовавшись кинжалом. Но сколько раз за эти одиннадцать эпизодов Румпель предавал ее доверие?

Тут ведь главная проблема именно в том, что момент для разговоров и объяснений Голд бесповоротно упустил - а когда настал пресловутый час Ч, оказалось, ему вообще нечего сказать, кроме: "Это совсем не то, о чем ты подумала!" Так что, мне кажется, Белль подкосило даже не то, что она увидела чудовище - монстра она видела и до этого, а то, что она наконец-то увидела подлого труса, того, что когда-то превращал людей в улиток и забывал смыть с сапогов кровь служанки; труса, которым Румпель уже триста лет как не был, а сейчас он вернулся.

И да, Белль поступила жестко, и, судя по ее виду, жалела о своем решении в ту же самую секунду, когда приказывала Румпельштильцхену покинуть Сторибрук, но, наказывая его, она не менее жестоко наказывала и себя, а далеко не самодовольно вершила правосудие. Она пожертвовала своим счастьем, своим счастливым концом, чтобы устранить опасность из города. А это, знаете ли, требует мужества. Просто тут, к сожалению, реально была ситуация или - или. Или оставаться созависимой женушкой наркомана, или выскочить из разрушительных отношений, потому как только голая попа на морозе и способна привести человека в чувство. Не привела, да, - но это ли не доказательство тому, что Голд, которого нам сейчас показывают, не угомонился бы, не предпочел бы опять обмануть всех, опять кого-то убить тишком и выцарапать у шляпы свое мировое могущество, потому что это его идея-фикс, и весь четвертый сезон Голд далеко не в адеквате?

Могу только поаплодировать актерской игре Эмили, которая в этой серии наконец-то получила свой звездный час и оттянулась на полную катушку даже больше, чем в "Семейном бизнесе". Да, флэшбек визуально опять вернулся к образу похотливой французской горничной с выпрыгивающими из корсажа сиськами, проститутским макияжем и нечесаной головой, но в поведении Белль было куда больше от девочки из SD, чем обычно. Та же практически детская непосредственность, с которой Белль вытаскивала из шкафа меч, чтобы поиграться, расспрашивала Румпеля про другие страны, ворчала на него за развешиванием белья... И вот эта юная бабуля Генри, предвкушающая великое и путешествие и воюющая с чемоданом, превращается в разбитую, постаревшую, измученную женщину на границе города. Эх, давненько не было такого, чтобы Роберт и Эмили так потрясающе зажгли вместе и сделали сцену общими усилиями - и я уже за это готова простить весь сегодняшний ангст!

@темы: Once upon a time

---

Кусочки из свеженького интервью с Адамом и Эдди. И опять главная моя претензия: креаторы, раз уж вы временами среди бреда говорите интересные и здравые вещи, почему бы вам, черт побери, не показывать все это на экране? Как начался во втором сезоне квест "собери сериал по твиттеру", так и продолжается! А сколько человек из вашей аудитории прочтет эти интервью или вообще будут пытаться по одному зубу восстанавливать психологический портрет динозавра? Я уж умолчу о том, с какой вероятностью в 4B Голд продолжит хохотать и вращать глазами, а Белль - обретать почву под ногами, появляясь на пару секунд хорошо, если в каждом третьем эпизоде. Ну и представляю, сколько румбелля мы в итоге получим..

Бла-бла-бла-бла-бла

Is Rumple comfortable in our world?
Kitsis: He is not comfortable going somewhere without his magic. We’re going to see a much more humbled Rumplestiltskin in the real world. He thought he could have everything, and he ended up with nothing. So now we’re going to see a Rumple who wants to get it all back. He realizes that what Regina said to him — “Villains don’t get happy endings” — maybe there’s some truth to that. He never wanted to get rid of Belle, and we saw that he was willing to save Henry, but what he did want was freedom from the dagger… as he has that dagger, he can always be somebody’s slave. So he made a mistake and he should have told Belle what he was doing. So his methods tend to be wrong, which ends up in him losing everything.

Because Belle used the dagger to compel him, have his feelings changed towards her?
Horowitz: He had a chance to be free and once again he let that consume him. With Rumple, he chooses power over love. What I really think is that it’s fear over love. He was frightened to come to a land without magic so he let his son go, and he was frightened to be enslaved by that dagger again so he tried to free himself.

There was that heartbreaking scene where he steps over the town line and tells Belle, “I’m afraid!”
Horowitz: That’s exactly right. He was frightened to go into a land without magic because he doesn’t want to go back to the coward that he was.
Kitsis: What we love so much about Rumple is that he’s such a complicated character, and he has so many faults. It’s fun because the audience likes to forget those faults, and when we remind them of them, they hate it. But he warned us in Season 1 that he was a difficult man to love.

Belle is heartbroken. What’s next for her?
Horowitz: One of the things we loved about [the midseason finale] was that she finally got to stand up for herself. Belle is going to realize that she started out as someone who wanted to be a hero and save the world. She met Rumple, and then she was immediately married. So I think Belle has a lot of exploration as an individual to do first.

@темы: Once upon a time, Адам "Maybe" Хоровиц и Эдди "Заткнись уже!" Китсис

---

Вообще, вспомнила про ДиСи и не могу не думать, что у меня по жизни - что в гонках, что в сериалах - противоестественное тяготение к ангсту. В то время как есть столько нормальных, позитивных, успешных личностей и пейрингов, я постоянно вляпываюсь в какой-то фанатский ад и сижу в нем годами.

Ладно, Дэвид еще был из благопристойных неудачников, которые самой-самой вершины не покорили, но хотя бы поимели свои минуты славы. К Дженсону я остыла, когда он стал чемпионом - сиречь, перешел из разряда выходящих в тираж в разряд успешных позитивных личностей, а это, как видно, было мне уже неинтересно. Ну и, наконец, Бруно - прямо-таки мой румбелль в гонках: шесть выброшенных коту под хвост зрительских лет с безумными надеждами, яркими эмоциональными моментами, вечными обломами, каким-то мазохистским постоянством в симпатиях и страдании и полностью слитым финалом. Видать, потому и не могу теперь приискать себе нового любимчика именно потому, что просто нет сейчас в Формуле настолько ангстовой личности - все, как назло, благополучные и подающие надежды, а мне нужен адЪ.

@темы: Формула-1

---

А вообще, пожалуй, практически второй раз в жизни я не знаю, что написать про эпизод, только "Тихий ум" так упорно отказывался даваться. Может быть, потому, что сцена на городской границе, при всех возможных огрехах, была такой настоящей, и изумительно сыгранной как Робертом, так и Эмили, то это как-то в самом деле больно, и хочется забиться в уголок и поплакать, как будто живые люди так страшно накосячили друг с другом. Каждый раз, когда думаешь, что больше ангста уже не может быть, познания о бооооли как-то очень резко и принудительно расширяются, а ведь погружение в океан страданий только началось, в общем-то.

Илья с трудом надел ботинок
Глядит - еще один стоит
Когда же это прекратится
Да где же этому конец (с)

@темы: Once upon a time

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Ну разумеется, именно в то время, когда я забиваю на просмотр Гонки Чемпионов, в ней наконец-то выигрывает ДиСи. Мое везение всегда со мной, чо. То есть, конечно, можно поискать в записи... но уже как бы и к чему, если результат покатушек знаешь?

@темы: Формула-1

---

Эх, ну прям одно к одному! Бежишь домой, с трепетом ожидая погружения в серию, а извините - субтитров нету, ни русских, ни даже английских. С горя решила было поискать хоть оригинал серии (не пойму, так хоть погляжу) - и тут ни одна ссылка не работает! А самое странное - чем дольше серию ждешь, тем почему-то меньше ее хочется видеть. Может, потому, что эти сорок минут страданий предвещают три месяца неизвестности, мрачных мыслей, паники в фандоме и непонятных спойлеров.

Параллельно пытаюсь обдумывать, когда бы второй раз на "Хоббита" сходить, чтоб, значит, клин клином... В теории, иди хоть в любой день, а на практике хочется, чтобы звезды совпали идеально, и лучше бы вечер пятницы, и поближе к праздникам, и подальше от Ванса, но такого идеального совпадения факторов, чует мое сердце, не дождусь. А вообще, печалюсь, что у нас Аймаксов нет, и обходиться в лучшем случае придется банальным ТриДэ, тогда как хочется чего-то грандиозного.

@темы: Once upon a time, "Хоббит"

---

"Хоббит. Битва пяти воинств" - вторые впечатления :)

Надо признаться, через три дня не стало легче собрать мысли по фильму в кучку. О чем ни начинаешь думать, получается сплошное "Да, но..." Крайне неровный фильм, сшитый на живую нитку - по факту, собрание разрозненных эпизодов под одним названием, скорее заготовка или черновик для прощания со Средиземьем. Ругать его можно долго и злобно, но почему-то не хочется, а хвалить... тоже как-то сразу не придумаешь, за что. Все же главная эмоция, оставшаяся у меня после просмотра, - легкая, приятная, ностальгическая грусть и сожаление по сбывшемуся и несбывшемуся в фильме, по знакомым, полюбившимся персонажам, по уходящему Средиземью. Даже, пожалуй, по тому, что "Властелин колец", которого хотелось бы дожидаться в будущем, в реальности давным-давно снят, и хочется продолжения истории, которого не будет, потому что оно есть. И, в общем-то, если говорить об эмоциях, то сантименты, вот этот самый last goodbay, перекрывают более практические претензии.

Туда и обратно

Но все же пробегусь по моментам, которые зацепили в фильме (чаще всего, как обычно, в отрицательном смысле). Во-первых, конечно, не могу не побухтеть, что растягивание убийства Смога на два фильма показалось мне лишним, потому как в начале "Битвы" смотрелось уже несколько... неактуально, если так можно выразиться. Лучше бы его сделали кульминацией "Пустоши", которой явно не хватало яркой, во всех смыслах, финальной точки, вместо аркадных побегушек в Эреборе. И после этого можно было бы выдохнуть (на секундочку) и приготовиться морально к новым испытаниям в последнем фильме, а так большой и страшный эпизод показался мне проходным, просто закуской к основному блюду. Ну, как-то трудно было перестроиться: вот у нас живой дракон, главная опасность, а вот уже дракона нет, и нахрен он кому-то сдался, и причем тут вообще был дракон.

В итоге история для меня как-то запнулась на полуслове, и дальше продолжалась столь же невнятно. Одна из главных моих претензий - сколько бы сам Джексон не говорил об аллюзиях на реальность, сколько бы ни давил шекспировскими страстями обезумевшего Торина, а вышло так, что у Толкина с его историей Первой мировой для маленьких все равно как-то четче акценты оказались расставлены. Помнится, меня в дошкольном детстве больше всего поразило в "Хоббите" то, что гномы, вместе с которыми переживаешь приключения, которым сочувствуешь, за которых болеешь, - в общем, хорошие ребята, каким бы противным ворчуном ни бывал Торин, - из-за кучи золота превращаются в злых спесивых сволочей. И не нужно никакого дракона, никаких гоблинов, чтобы "хорошие ребята" забыли про дружбу и порядочность и начали друг другу глотки рвать. Не скажу, что в Битве совсем этого нет, но акцент, ИМХО, несколько сдвинут на возвращение Саурона, на злобные полчища злобных орков (которые хотят грабить и убивать именно потому, что они злобные орки), на родовую вражду с Азогом, в конце концов (от которой у меня зубы сводило еще в первой части).

Интересные моменты есть, конечно. Например, "драконья болезнь" Торина, причину которой можно увидеть не в банальной алчности, а в искушении силой как таковой. Наследник трона, потерявший дом, практически всю семью, испытавший немало унижений, гонений, тяжелого труда, вдруг возвращает себе все! Это для окружающих Торин Дубощит - друг, предводитель, настоящий король, честный человек гном, которым они восхищаются, кого они уважают, а для него-то самого этот Торин, как бы ни заворачивался он в плащ царственного пафоса, - "ничтожный гном", скорее бродяга, чем король в изгнании, вечно вынужденный что-то выпрашивать, довольствоваться малым, глотать отказы и насмешки. И Торин хочет из полного кубка пить величие, забыть о слабости, вынужденных союзах, необходимости делиться, в конце концов. Аркенстон для него - это символ величия, достоинства, иллюзия того, что можно вернуться к истокам и сделать вид, что не было всех этих лет слабости и отвержения. С другой стороны, как ни крути, эти роскошные выводы я делаю на основании одной коротенькой сцены, а в остальном внутренний мир Торина остается далек и непостигаем - да и зачем, в общем-то, внутренний мир такому шикарному мужику с точеным профилем, огненным взглядом и вечно развевающимися волосами? . Хотя нет, вру, была еще (до предсмертной речи) милая сцена с Торином, Бильбо и желудем, где на мгновение проснулось в Торине что-то человеческое гнумское - а именно, способность хотя бы понять, если не оценить простые человеческие радости, а не всем видом изображать: "Мы, цари, работаем без выходных".

Гномы, к великому моему разочарованию, превратились в серую и почти бессловесную массу - даже Фили и Кили задействовали и наполовину не так, как могли бы. (И очень жаль, что ПиДжей не решил обратиться к канону и заставить противостоять Торину не только племянников, но и совершенно неожиданного, казалось бы, Бомбура). Значимых сцен (да и то небольших) удостоились только Двалин и бедный Балин. Бедный - потому как действительно сердце щемило от того, как долгожданное возвращение в родные стены обернулось для Балина только новым кошмаром: очередная война, безумный король... причем король, на которого он столько надежд возлагал, тот самый Торин, которым он так гордился! Вот почему было не дать больше сцен и остальным гномам? Их эмоциям от возвращения в Эребор, их доверию Торину, которое постепенно сменяется недоумением и беспокойством, но привычка верить ему слишком сильна, чтобы они решились оспаривать самые сумасшедшие его решения? Фили - как старшему, как наследнику - уж точно можно было бы дать слово, а он большую часть фильма пробегал статистом - видимо, мысленно подготавливаясь к неизбежному закланию.

Кили и Тауриэль... Ну, тут как всегда: если тем, кто килиэль не переваривает, этих отношений было слишком много, то я печально смотрела на выданные крохи вместо предвкушаемого пиршества. Уж лучше бы вместо непонятного и ненужного похода Леголаса и Тауриэль в Гундабад выдали бы парочку щемящих сцен, подготавливавших к печальной развязке. А то додавали пейринг как-то внезапно, на бегу, без плавных переходов, как будто вываливали из самосвала прямо на голову. Ну что это за фигня: по сути, три сцены, в одной из которых Кили ухитряется сразу признаться Тауриэль в любви, позвать ее с собой (даже странно, что не сразу замуж!) и сунуть камешек, во второй умирает, а в третьей Тауриэль достается только хладный труп? Нет, мне понравилось, как эти двое смотрели друг на друга, но во второй части зарождающиеся чувства были сотканы из тонких маленьких моментов, а в финале получилась скороговорка и сумятица. Впрочем, этими словами я весь фильм могу охарактеризовать, увы.

Зато какую пару могу однозначно окрестить пейрингом года - так это Гендальф/Галадриэль. До сих пор теряюсь в загадках - зачем все-таки была нужна пылкость чувств между этими двумя? Например, можно видеть тильбо, а можно видеть мужскую дружбу, все отдано на откуп зрительской испорченности, а вот здесь было трудновато отыскать неиспорченный смысл в этих долгих отчаянных взглядах, цепляниях за руки, самом факте, что на протяжении всей сцены эти двое были сосредоточены только друг на друге. Даже шепот Гендальфа: "Моя госпожа" звучал как-то... интимно. Это как-то отвлекало от изгнания Некроманта, в котором я, впрочем, ничего не поняла. Почему Галадриэль превратилась в Панночку? Почему Саурон ее испугался? (Хотя это более-менее понятно, ибо выглядела бессмертная эльфийка просто ходячим трупом...) Для чего нужна была группа поддержки в лице Элронда и Сарумана, если якобы слабеющая Галадриэль в итоге справилась со всем одна?

Бильбо очень хорош, что тут еще скажешь - Мартин выложился на все 110% процентов и создал образ сильного "маленького человека", который не только может пережить страшные испытания, не поддаться безумию окружающих и отстоять свои принципы, но и суметь не сломаться после всего перенесенного, вернуться домой, к своим книгам, саду, носовым платкам - и жить дальше. С печалью на сердце, тяжелыми воспоминаниями, но не потеряв себя и не разучившись радоваться окружающему миру. Но все же роль хоббита по сравнению с книгой очень сильно порезана, он слишком часто обслуживал только психологические нужды Торина, и мне реально не хватило взаимодействия Бильбо с Трандуилом и Бардом.

Особенно с Бардом - ведь они с Бильбо чем-то близки в своем подходе к жизни, разве что Барда, конечно, всеми силами вытягивали до Арагорна большого человека. А ведь можно было бы показать растерянность и неуклюжесть человека, который по канону всего лишь вдовец с тремя детьми, рыбак и контрабандист, совершенно не привыкший иметь дело со спесивыми королями, загадочными волшебниками и ответственностью за целый город. Что может чувствовать простой хороший человек, не посвященный в тонкости многовековой вражды эльфов и гномов, считающий войну за цацки абсурдом, а на него вдруг сваливается такая ноша? Сцена переговоров с Торином через стену была хороша, но дальше в политике Барда как-то ловко задвинули в тень Трандуила, а хак-эн-слэш в захваченном орками Дэйле к психологическому портрету ничего не добавляет, знаете ли.

С Трандуилом все вообще странно. Ничего не могу сказать - Ли молодец, потрясающе выдает бессмертного эльфа, но, такое чувство, сам не знает, что делает в фильме. ПиДжей этого не знает тоже, как и сценаристы, поэтому в основном просят Трандуила красиво ходить туды-сюды, всем видом изображая загадочность и непонятость и выдавать неожиданные реплики. Так, например, мне очень хотелось бы понять, зачем вообще Трандуил, так демонстративно отгораживающийся от неприятного внешнего мира, с армией поперся в Эребор отбирать свои бусики. Видала в инете предположение, что это были драгоценности его жены, и таким образом камни нужны ему как символ (опять-таки, параллель с Аркенстоном) навсегда утраченного мира, за который цепляется и этот король, страшащийся будущего, но в фильме, насколько помню, это никак не обозначено. В итоге смысл второго похода к Одинокой Горе (как, впрочем, и первого) остается неясной. Так хочет или нет Трандуил воевать? Собирается воевать за бусики, а против орков не собирается? Заботится ли о людях, раз привез им еды, или преследует только свои цели? Телепатически зрит в корень (внезапно осведомлен о том, что в его дворце шастал хоббит, у Тауриэль есть чувства к гному, а у некоего Бродяжника - большое будущее) или не видит дальше своего носа, раз готов отступить в свой лес и почему-то надеяться, что орки и Саурон не доберутся до него? У книжного короля эльфов пусть и не было имени, но логики имелось куда больше.

Об отношениях Трандуила с Леголасом, Тауриэль и внезапной покойной мамой Леголаса, такое ощущение, сценаристы тоже не имели не малейшего представления, поэтому актерам приходилось импровизировать (кто в лес, кто по дрова) на ходу. В итоге предполагается, что чувства к Тауриэль имеет Леголас, но, ей-ей, скорее уж его папа реагировал на беглянку как на сбежавшую любовницу, - не зря именно с ней взахлеб о любви и беседовал. Эмоций было больше в разы, и все они слабо ассоциировались с отповедями владыки (бывшему) капитану стражи или даже приемного отца - воспитаннице. В общем, не зря Ли Пейс и Эванджелин на премьере вовсю целовались. Леголас же большую часть фильма смотрел на Тауриэль, как на коровью лепешку проходил с каменным лицом, что я всерьез подозреваю - Орландо просто боялся шевельнуть хоть одним лицевым мускулом, чтобы штукатурка с фасада не осыпалась.

История о мифической матери Леголаса просто умоляет быть рассказанной, потому как вообще неясно, к чему в фильме были отрывочные упоминания о ней. ОК, она погибла в Гундабаде (непонятно при каких обстоятельствах), Леголас ее не помнит, а Трандуил так страдал, что сам не вспоминал о ней и сыну ничего не рассказывал (в результате такого воспитания Леголас приучился ходить с каменной мордой и не ведать слов любви - тоже вариант). Но причем тут слова: "Твоя мать любила тебя больше жизни", которые в финале Трандуил преподносит сыну как некое откровение? Орки похитили маленького Леголасушку и утащили в Гундабад, а мамо отбила его ценой собственной жизни? Или Трандуил на самом деле хотел сказать: "Не уходи, сыночек, ты у меня единственный свет в окошке!", но постеснялся и перевел стрелки на жену?

Ладно, вернусь к битве. Скажу коротко - не понравилось. То, что так эффектно выглядело в трейлерах, в реальности распалось на множество маленьких сценок и эпизодов, которые казались слабо связанными между собой. Да-да-да, я опять вспомню Хельмову Падь и то ощущение нарастающей тревоги, неуверенности, краткой вспышки надежды, когда приходят эльфы, а потом снова - тяжелой, безнадежной, отчаянной мясорубки, когда, казалось бы, помощи ждать неоткуда, и остается только продать свою жизнь подороже. Настроение, которое прекрасно подошло бы Битве Пяти Воинств, где ситуация еще отчаянней: горстка людей, горстка гномов, горстка эльфов среди разоренного края, смерть грозит отовсюду, а врагу нельзя отдать ни пяди земли. Подошло бы... но его нет. И сражаются, и гибнут персонажи как-то чересчур деловито, не хватало ощущения хаоса, кровавой неразберихи в гуще боя, особенно когда Фили, Кили и Торина стали выдергивать одного за другим для последовательного уничтожения. Опять-таки, Боромир умирал намного героичнее и драматичнее, чем эти слабаки, которые не то что толпе врагов не могут дать отпора, а битвы один на один не выдерживают.

Ну, за исключением Фили, конечно, которого прирезали просто мимоходом, да еще заслав в настолько откровенную (аж неприлично) ловушку. И он просто дал себя схватить, а не сражался до последнего, так что Торину могли бы притащить и показать только окровавленный полутруп? И если - забегая чуточку вперед - в сцене убиения Кили с долгими взглядами переборщили, то здесь как раз не хватило этого самого долгого последнего взгляда, чтобы, знаете ли, щипало и замирало, чтобы можно было осознать смерть надежного парня, преданного брата и племянника, на которого, надо думать, Торин возлагал столько надежд, а теперь особенно должен был бы прочувствовать, что его будущее рушится. Но нет - прирезали одного, переходим ко второму.

В прелюдии, так сказать, к убийству Кили мне совершенно не понравилось, как из Тауриэль, которая в прошлой части разила врагов пачками, не вспотев и не запыхавшись, сделали такую слабую женщину, что прямо неловко за нее. Тем более, что Леголас того же Больга потом завалил, на сей раз даже носа не разбив, а Тауриэль с Кили не смогли совладать всего-то с одним орком! (Еще один момент, из-за которого мне не понравились махачи один на один). Среди наседающих толп орков эта смерть смотрелась бы просто эффектнее. И еще одна большая претензия - зачем надо было почти убивать, а потом исцелять Кили в прошлом фильме, лишь для того, чтобы добить его в этом окончательно? Мы все это уже проходили, только сначала с хэппи-эндом, а теперь без оного. Ну и вообще, чего-то не хватило для создания того эффекта, который бывает от старых фильмов о войне: ужаса, горя и скорби о тех, кто умирает юными, и вместе с ними умирают все их надежды, планы, мечты о любви... Повторюсь, смерть племянников Торина для меня, и в первую очередь именно Кили - это гибель будущего Эребора, погибает молодое поколение, яркое, доброе, открытое всему новому... Да, придут новые герои, но этих уже не будет никогда, и они свой вклад в будущее Средиземья уже не внесут, вот что страшно! А в итоге получилось трогательно, печально, но не душераздирающе.

И, кстати, я всей своей доброй шипперской душой желала, чтобы Тауриэль дали немного оплакать Кили, а потом бы она вернулась в бой и таки сложила голову за то же будущее Средиземья. Иначе ради чего надо было придумать такого персонажа (опять-таки, открытого новому, активного, неравнодушного), а потом превратить ее в очередную девицу в беде и вовсе бросить на полдороге? Если у нее, что естественно, нет будущего в ВК, значит, история должна была закончиться здесь и сейчас, а не сойти на нет, как мне кажется.

Гибель Торина тоже оказалась огромным разочарованием. Во-первых, мне надоели эти бесконечные махачи с Азогом, во-вторых, именно этот махач выглядел особенно наигранным, и по сравнению с ним эпическое сражение под елкой кажется просто шедевром - именно потому, что там Торин шел на Азога в последний и решительный бой, а здесь доигрался до смерти исключительно потому, что собрал на себя все штампы из фильмов о блондинках, прущихся ночью в полнолуние в проклятый дом среди кладбища. Слишком картинная, неестественная обстановка, пустота вокруг, идиотское оружие Азога (премию Дарвина за проламывание льда вокруг себя!), потом подледная охота орка... я бы из всей этой сцены оставила только финал, где Торин дает себя убить, чтобы самому дотянуться до врага, да предсмертную речь, ну и рыдания Бильбо под пролетающими орлами.

Вообще, я смотрю, понаписала я уже целую простыню, а претензий можно выкатить еще на столько же, так что пора закругляться. Скажу еще только, что отчаянно не хватило нормальной концовки. Да, возвращение Бильбо в Шир - это хорошо и печально, но похороны Торина, коронация Даина, примирение народов, прояснение судьбы Аркенстона (который просто исчез из повествования!) и пресловутых бусиков Трандуила - где? А где прощальный взгляд на всех персонажей, с которыми мы расстаемся навсегда, ведь ко времени действия ВК многих из них уже просто не будет в живых, как Барда, Балина, Оина и Ори? Да, мне понравилась сцена с тихим прощанием с гномами у ворот Эребора (и в их ряду в самом деле ощущались зияющие пустоты там, где могли - должно были бы - стоять Торин, Фили и Кили), но ее было отчаянно мало. С другой стороны, вот пишу я об этом, вспоминаю лица персонажей, и на меня такой катарсис, такая сладкая тоска и сожаление накатывают, что все-таки ПиДжей со своей задачей справился, наверное, и все вышеперечисленные недостатки все же не мешают фильму быть в целом душевным зрелищем.

@темы: Про гномско-эльфийскую любовь, "Хоббит"

---

Ну что, товарищи, морально готовимся к весне?



Я уж даже не знаю, чего больше бояться - в голове столько вариантов, и один другого вкуснее. Но вообще, конечно, очень мило со стороны Адама и Эдди было выдать румбелльскую свадьбу, с клятвами и плясками, а потом не просто сделать так, чтобы их отношения никакой роли не сыграли в сюжете, но готовить нам еще большую гадость.

@темы: Once upon a time, Говорит и показывает Сторибрук (спойлеры к OUaT)

---

"Хоббит. Битва пяти воинств" - первые впечатления

Все же не могу не похвастаться, какой это кайф, когда кинотеатр прямо напротив дома, а любителей Толкина в нашей деревне не так много, чтобы приходилось бронировать билеты, поэтому можно просто зайти в кино после кошмарнейшего рабочего дня и прильнуть, так сказать.

Правда, полноценно осмыслить впечатления у меня явно получится не раньше выходного (единственного на этой неделе ), но даже если бы времени было побольше, ощущения от фильма все равно тяжеловато осмыслить и рассортировать. Странный все-таки фильм получился. С одной стороны - вроде и смотрится на одном дыхании, с другой - оборванных и бессмысленных (в том плане, что они непонятно к чему) линий через край. Мочилова чересчур много (да, я помню, что фильм называется "Битва пяти воинств", но не одними же битвами русских с кабардинцами живем, ей-ей!), и по эмоциональности оно, на мой вкус, не дотягивает до сражения за Хельмову Падь, которая для меня вообще эталонная. В то же время из кинотеатра я вышла переполненная чувствами, ибо страдали и умирали персонажи так, что до слез пробирало, да и сама мысль, что это фффсе, конец путешествия, ничего больше не будет... и это действительно последнее прощание... Ух-ох, тяжело слова подбирать!

Но все-таки нехороший Питер Джексон человек, если самую вкуснятину оставил исключительно на расширенную версию - а то и вовсе не потрудился заткнуть дырки и хоть немного рассказать о героях, с которыми пришлось расстаться как-то чересчур внезапно. И это, пожалуй, самое странное мое впечатление: конец трилогии, конец экранизаций Толкина, а такое чувство, что впереди должна быть еще одна трилогия - но вовсе не "Властелин колец"!

@темы: "Хоббит"

---

Так и представляется, как мистер Голд торжественно несет пакетик с остывшим гамбургером к коечке в подсобке.
Но, пожалуйста, пусть не окажется, что Белль спала все это время безо всякого магического подвоха - просто она как Нильчонок: покормили деточку, и та в отруб, пусть хоть вокруг вопят и сражаются.

@темы: Once upon a time, Говорит и показывает Сторибрук (спойлеры к OUaT)

---

Вот такое креаторов внимание к деталям. Концы с концами не вяжутся, но мы ничего не вырезали, конечно! (Кстати, это противоречит показаниям Джейн ).

Продолжение марлезонского балета

@темы: Once upon a time, Адам "Maybe" Хоровиц и Эдди "Заткнись уже!" Китсис

---

Заметки на полях: OUaT, 4х10

Все же главная проблема последних двух сезонов для меня - категорическое нежелание креаторов выстраивать сюжетную арку. Кирпичики для сюжета лежат... ну и пусть лежат, зачем их трогать. Вот и получается какой-то набор "Собери сериал сам": куколки, декорации, плот-девайсы для скрепления. Последовательность? Не, а зачем? Логика? С ней неинтересно. Развитие персонажей? Свят-свят-свят!

И, честно говоря, на сей раз у меня отзыв получился совсем невеселый, ибо эпизод такая тягомотина, что даже ругаться скучно, и я всю серию просидела в позе двойного фейспалма.

Летящей походкой мозг вышел за водкой

Начну с главного - с Голда. Он превратился в такого опереточного злодея, что только красивая проходка Роберта в пальто и наставленный на Крюка средний палец еще как-то спасают персонажа. Все остальное - на уровне посиделок на бревне с куколкой, никакой актерский талант не поможет оживить то, что изначально было картоном.

Голд по-прежнему позорно болтлив и беспечен. Мало того, что выкладывает Крюку в подробностях все свои планы, так еще прямо у него на глазах достает из суперсекретного сейфа кинжал и шляпу. Не, конечно, Голд не забывает каждые пять секунд угрожать Крюку страшной смертью, но, тем не не менее, Киллианчик до сих пор жив, а его опасные знания все умножаются.

И кто бы мне объяснил, для чего Голду вообще понадобилось сотрудничать со Снежной Королевой и покрывать ее планы, если для него типа нет никакой разницы, победила она или проиграла? Да и Сторибрук, оказывается, уничтожать нет никакого профита. Если бы он засосал Ингрид шляпой, и то больше смысла было бы. А то - "Нет, я не проиграл! Мой план по-прежнему самый забористый, муа-ха-ха!"

Еще у меня появилась нехорошая мысль, что креаторы тайком поглядывали на успех румбелля - и ничтоже сумняшеся решили перенаправить румбелльские фишки на Капитан Свон. Поэтому у нас теперь Крюк выступает в роли Румпеля - злодея с совестью и здравым смыслом, тогда как Голду досталась роль капризной девочки Регины. Причем сходства все больше: в прошлой серии Румпель собирался заполучить все, в этой твердо вознамерился стать героем, утащив Белль и Генри в другой мир, попутно стерев им некоторые неприятные воспоминания... ничего не напоминает?

(Мммм, а Роберт интересно бы смотрелся в платье Злой Королевы...)

Причем я по-прежнему не понимаю, для чего Голду нужен Генри. Ну, чисто теоретически, внук, родная кровь, туда-сюда, но исходя из того, что реально было показано в сериале - зачем? Где сцены, где Румпель дружески болтает с Генри, помогает ему делать школьные задания, играет с ним в компьютерные игры... в общем, что угодно из области "искусства быть дедом" - да пусть даже помешательства на теме замены Бэя! - где хоть какой-то обоснуй желанию сохранить Генри для себя, если по их взаимодействию внук для Голда по-прежнему симпатичный, но чужой мальчик?

И еще один момент, просто убивший меня криповатостью и неестественностью. Итак, значит, Голд сначала запер Белль в магазине (в одиночестве), а потом вернулся и... погрузил ее в магический сон? И потом спокойно оставил беспробудно спящую супругу наедине с доведенным до отчаяния, озлобленным Крюком? Нет, конечно, мы-то знаем, что на Киллианушке белый плащ - все равно что смирительная рубашка, не даст ничего нехорошего сделать, но как может (по идее) знать это Голд? Тем более, я не видела, чтобы он унес в кармане сердце Крюка. То есть беспомощная Белль осталась наедине с человеком, который несколько раз пытался ее убить именно ради мести Румпельштильцхену, который знает, что умрет, и потому терять ему нечего... Ну, спасибо, сам Голд не предложил поделиться женой, ибо не впервой же!

И вообще, грустно мне, что отношение Голда к Белль подобралось на опасную дистанцию к тому самому абьюзу, про который так долго говорили большевики хейтеры. Голд ведет себя так, словно женат на своей обожаемой чашке (впрочем, а вдруг? это объяснило бы отсутствие реплик у Белль!). Как-то непохоже, что в Белль он видит человека со своими чувствами и желаниями, а не бессловесную скотину вещь, которую можно перетаскивать с места на место, замораживая ее, погружая в сон, запудривая мозги? Чем больше я на это смотрю, тем меньше понимаю, какого черта Голд женился. Какого черта креаторы заставили его давать пресловутую клятву на могиле Нилфайра, я и вовсе боюсь спрашивать, раз у нас теперь по канону Румпель всю бессмертную жизнь жаждал воссоединения с шляпой, а потом собирался поставить мир на колени. В общем, мотивы Голда уже не интригуют, не кажутся загадочными, а вызывают только перманентный фейспалм, потому как персонаж действует шаблонно, нелогично и ООСно - вон уже и похохатывать начал, до фирменного злодейского смеха осталось всего ничего.

А Белль можно будет Спящей Красавицей в следующей арке, а? По-моему, в сериале я куда чаще видела ее в отрубе, чем бодрствующей. Заодно можно будет спрятать ее в уединенной башне и не искать к ней путь все одиннадцать эпизодов. Ну и еще раз могу поздравить операторов с успехом - я не сразу сообразила, что за корова с троллфейсом лежит в подсобке магазина. (И вообще, реально, креаторы издеваются над Эмили? Три секунды экранного времени, без единого слова, с такого ракурса, когда можно было не то что актрису не звать, но и вовсе манекен под одеяло запихать? Слабо показать хотя бы сцену, как Румпель возвращается в магазин, отвлекает Белль какой-нибудь очередной ложью и погружает ее в магический сон? С другой стороны, если Румпель возвратился в магазин, то почему оставил его открытым, раз Эльза и Эмма не только вломились внутрь, но и хорошенько похозяйничали там? Я уж не спрашиваю, где в это время был сам Голд...)

Само по себе проклятие... такое ощущение, креаторы сами не определились, чего им надо было: то ли выдать драмы со смертельным исходом, из-за чего все вопили и рыдали в прошлой серии, то ли додать милой семейной комедии для разрядки. В итоге получился дурацкий фарс, где Снежка с Чармингом устроили мелкую кухонную склоку, Злая Королева решила порадовать их утренником с Бабой Ягой, Валета выставили полным идиотом, Кристоффа - тюфяком, а поведение гномов и Бабули ничем не отличалось от обычного (в этом сезоне).

Эмма и Эльза... Ну да, есть такая профессия - спаситель. Только никто до сих пор не знает, для чего она нужна. Вроде и попытались девицы подсуетиться, чего-то там придумать, а в итоге опять всех спас чудесный плот-дивайс. Причем Эльзу мне почти жалко. Анна еще как-то действует, что-то придумывает, а у Эльзы единственное предназначение - быть тенью Эммы. Она слабая, безликая, вот уж воистину замороженная.

Вся история Ингрид... для меня - как-то одно сплошное "ннннннууууу..." Весь сезон показывать ее абсолютно безумной теткой, не способной даже представить, как именно она с "сестрами" будет блаженствовать в наполненном трупами Сторибруке, а тут внезапно ей хватает письма с извинениями от Герды и камешка с воспоминаниями, чтобы прозреть, раскаяться и пожертвовать собой? Как раз милые детские воспоминания и поддерживали Ингрид в намерении завести новых сиблингов, так что как принципиально на ее свихнувшийся мозг могло повлиять запоздалое извинение Герды? Собственно, все ее махинации против Анны и были связаны именно с уверенностью, что как бы ни любили тебя магглы, рано или поздно они предадут. (Я уж не говорю о том, что процесс прозрения у Герды занял многовато времени - и сестра двадцать лет в урне протомилась, и дочке они с мужем жизнь попортили, а о принятии особенностей Эльзы задумались только после того, как способов лишить ее магии не нашлось).

ИМХО, заверения Анны, что, дескать, ты, тетка, жуткая сумасшедшая коза, но какая ни есть, а наша семья, так что мы свой крест понесем, тоже не показались мне убедительными. Для нее буквально неделя-две прошли с тех пор, когда она эту Ингрид собиралась обратно в урну запихать без всяких сожалений, а теперь вот прям люблю-не-могу за все хорошее, что ты нам сделала? И могут ли все теплые воспоминания Эммы про Ингрид компенсировать то, что та ее таки использовала и любила не потому, что Эмма вся такая хорошая, а именно за великий дар, так что не побоялась подвергнуть девчонку смертельной опасности, лишь бы пробудить эти силы?

Ну и, на мой взгляд, жертва Ингрид (остановившей, как ни крути, свое собственное проклятие) была как-то слишком восторженно принята теми же самыми людьми, которых совершенно не впечатлило, что всего-то в прошлом году Голд отдал жизнь за то, чтобы остановить чужое проклятье. Да, получилось умилительно: слезы, прощание, флэшбеки в детство в мягких пастельных тонах... но как бы лучше это смотрелось, если бы в случае Ингрид (как и в случае Голда) показывали моменты каких-то сомнений, колебаний в правильности своих поступков! А то получилось, что человек тридцать лет пер, как тепловоз, по одному накатанному пути, всю жизнь отдал одной мании, а потом резко остановился и попер в противоположную сторону. "Ну сумасшедший, что возьмешь?"

(Кстати, еще один (даже два) реткона первого сезона. Почему Ингрид, не являвшаяся частью проклятия, не старела и как могла в безмагическом (что много раз подчеркивалось!) первосезонном Сторибруке творить колдунства? Ну да, Регина все-таки достала яблочко из прошлого, Август деревенел, а под библиотекой жил дракон, но никто так запросто волшебством для обыденных нужд не пользовался. И каким образом появление нового человека в городе, да еще не запрятавшегося на задворках, а открывшего новый магазин, осталось незамеченным Региной?).

Итог? По-моему, получилось скучно, сиропно и не очень-то смешно в тех местах, где по сценарию требовалось смеяться. Ну и, по закону Ванса, как только герои закончат обнимашки, со стороны леса наползет очередной цветастый туман, герои завопят и начнут метаться, а по разделительной полосе в Сторибрук гуськом вступят три новых злодейки.

@темы: Once upon a time

---

Вселенная (точнее, фандом) начинает меня слышать.

Но если Вселенная еще готова мне внимать, я бы не отказалась от обстоятельного клипца с параллелями из жизни двух бостонских сирот-блондинок.

@темы: Once upon a time, "Хейвен"

---

Однако, в лесу сдох медведь, и в апреле выйдет новая графическая книга по OUaT, где внезапно найдется место и румбеллю. И не могу не отметить, что художник очень любит Голда - просто вах, какой мужчина, хоть на обложку романа серии "Страсть!"

Даже добавлю в большем размере.

Белль

Обложка целиком, можно полюбоваться румбеллем

Правда, по поводу обложки не могу не отметить, что Регина тут похожа на молодую Екатерину в исполнении Джулии Ормонд, а Джефферсон - на Иванушку-дурачка.

@темы: Once upon a time

---

Haven, 5х12, 5х13

На прошлой неделе отзыв написать не успела, а тут внезапно полусезонный клиффхангер подоспел... Много раз это говорила, конечно, но не могу не повторить: "Это пи OUaT, товарищи!" Сизый туман над нами проплывает, границы города закрыты, daddy issues в качестве мотивации создания проклятья, все друг другу родственники (причем желательно, чтобы мать выглядела моложе дочери)... в общем, очередная поучительная история о том, как вовремя подобранная психотерапия могла бы изменить судьбу мира к лучшему, но не сложилось.

Еще раз, с чувством

Впрочем, не могу сказать, что все из этого однозначно плохо и/или неинтересно, но многое вторично, а кое-что - довольно-таки мелко. Это я, собственно, о проблемах Мары с недостаточно понимающей матерью и желании вернуть обожаемого папочку любой ценой. Из подростковой драмы выросли все Беды Хейвена? Нет, пожалуй, некая драматическая ирония в этом имеется, но как-то оно... на серьезный лад не настраивает. Как и бесконечные попытки вынуть Одри из Мары, засунуть обратно, снова вынуть, опять засунуть... Надеюсь, хоть на этом конец? Хотя от Мары избавились тоже странно и глупо - сначала мамо хотела исцелить дочку, потом решила, что проще новых нарожать, чем старых отмыть.

Нейтана, увы, так и продолжают гнуть в сторону крипотного придурка, почему-то воображая, что это ох как романтично, если мужчина умеет говорить только: "Я люблю тебя!", "Фиг ты от меня куда денешься!", а потом стискивать в руке мясницкий тесак и нехорошо поглядывать на любимую. Просто какое-то пособие "Как испортить персонажа, создав пейринг вашей мечты". Вот как сценаристы не могут понимать, что, отнимая у Нейтана всякую индивидуальность, превращая его в пенис на двух ногах, служащий для ублажения Одри и посылающий всех и вся нах ради этого, они, мягко говоря, портят созданный ими же самыми пейринг?

За Дюка я могу только порадоваться в плане того, что он отделался в очередной раз разбитым сердцем и превращением в ходячую бомбу, ибо поначалу казалось, что Мара лепит из него нового Уильяма - особенно когда Дюк, кажется, начал входить во вкус убийств. С другой стороны, после пяти сезонов Дюк как сгусток ангста и неустроенной личной жизни - такая же заезженная пластинка, как и одержимый Нейтан. Опять-таки, трудно понять, почему сценаристы искренне считают выигрышными только эти темы, а развитие персонажей между тем остановилось где-то на третьем сезоне и дальше только регрессирует.

А если к этой страдающей когорте присоединится еще Дуайт, которому надо как-то научиться жить с тем, что он тоже завел себе бессмертную подружку, которая не просто старше его на тысячу лет, так еще и мать Одри...

ЗЫ. И почему мне так кажется, что после хиатуса мы вернемся не в Сайлент-Хейвен, а в Санта-Хейвен?

ЗЗЫ. Надеюсь только, что Уильям Шетнер не будет играть папу Мары, чтобы вся счастливая семья встретилась в полном составе.

@темы: "Хейвен"

---

"Правда, горькая правда" 8)

(с)

@темы: Once upon a time